Lucie
Chartin
Lucie Chartin
vidéos
concerts
Chœur de Zurich dédié à Bach et Orchestre symphonique de Suisse
Annedore Neufeld, chef d'orchestre
Elvira Bill mezzo-soprano
Florian Sievers ténor
Jonny Sells basse
Chœur de Zurich dédié à Bach et Orchestre symphonique de Suisse
Annedore Neufeld, chef d'orchestre
Elvira Bill mezzo-soprano
Florian Sievers ténor
Jonny Sells basse
Orchestre baroque irlandais
Peter Whelan chef d'orchestre
Orchestre baroque irlandais
Peter Whelan chef d'orchestre
Concert gratuit – Extraits de « La Flûte enchantée »
chef d'orchestre : Leonardo García Alarcón
Pamina - Ying Fang
Tamino - Mauro Peter
Papageno - Sean Michael Plumb
Sarastro - Brindley Sherratt
Première dame - Alix Le Saux
Deuxième dame - Ashley Dixon
Troisième dame - Adriana Bignagni Lesca
Papagena - Emma Fekete
Gordan Nikolic & Orchestre de chambre néerlandais
New European Ensemble
- Annulé en raison du Covid-19
Tournée avec Opera North
Dir : Laurence Cummings
Mise en scène : Tim Albery
- Annulé en raison du Covid-19
Philharmonia Baroque, Richard Egarr
- Annulé en raison du Covid-19
Philharmonia Baroque, Richard Egarr
- Annulé en raison du Covid-19
Orchestre de chambre néerlandais
Risto Joost (direction) | Laurence Dale (mise en scène)
- Annulé en raison du Covid-19
L'Académie de Musique Ancienne, dir. Richard Egarr
- Annulé en raison du Covid-19
Orchestre symphonique d'Anvers | dir. Richard Egarr
Une lueur d'espoir
La voix cristalline, mais subtilement ambrée, de la soprano Lucie Chartin a jailli comme un rayon de soleil. (...) Un de ces moments qui donnent la chair de poule et font monter les larmes aux yeux, le genre dont on se nourrit jusqu'à l'année suivante.
Dagblad van het Noorden
Enivrant
Il est généralement admis que Cléopâtre est une séductrice, et la charmeuse blonde de Lucie Chartin a une voix aussi enivrante que votre liqueur à la crème préférée.
The Opera Critic
Un coup de massue
Lucie Chartin balaye les préjugés sur le bel canto du XIXe siècle. Oubliez Bianca Castafiore, oubliez les trilles. Note aiguë, trille ou mélodie : avec Chartin, tout coule parfaitement, depuis la folie qui pousse Ophélie au suicide.
De VOlkskrant
captivant et vraiment émouvant
Lucie Chartin est captivante dans le rôle de Cléopâtre ; elle apporte une réelle profondeur à ce personnage. Avec sa voix magnifique, claire et brillante, elle est plus qu'à la hauteur des exigences vocales exigeantes du rôle ; son interprétation de l'air « Piangerò » de Cléopâtre est vraiment émouvante.
The Yorkshire Times
exceptionnellement drôle
C'est notamment dans Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen, extrait de Die Zauberflöte, que la soprano Lucie Chartin fait un tabac. Ses notes aiguës pendant la scène de folie sont particulièrement drôles.
Het Parool
richesse des couleurs
Une découverte remarquable avec notre compatriote Lucie Chartin, qui non seulement maîtrise les aigüs stratosphériques d'Ophélie, mais apporte une richesse de couleurs que les interprètes habituels du rôle n'offrent pas toujours.
Forum Opera
Tout à fait épouvantable
Non, non, maman, j'ai dit d'arrêter de chanter !
Toddler MAgazine
véritable comédienne
Chartin s'est révélée être une véritable comédienne.
NRC
éblouissant et agile
Chartin offre un feu d'artifice vocal éblouissant et agile. Elle brille dans son jeu et son chant dans le rôle de la poupée mécanique Olympia dans Les Contes d'Hoffmann de Jacques Offenbach. Titubant avec ses membres raides, elle gazouille sans effort. Elle chante « Je t'aime », la délicieuse chanson d'amour d'une soprano désemparée d'Isabelle Aboulker, partiellement suspendue dans les airs.
The Yorkshire Times
d'une beauté saisissante
Dans une fin particulièrement émouvante, Lucie Chartin a interprété un long et serein air. D'une beauté saisissante.
limburgs Dagblad
poignant
Quiconque nourrit encore des doutes quant à la pertinence dramatique de l'aria baroque da capo n'a qu'à écouter Chartin dans « Piangerò la sorte mia ». La force de sa voix lorsqu'elle imagine son fantôme tourmentant son frère s'adoucit dans une reprise de l'ouverture encore plus poignante qu'auparavant.
Classical Music Daily
DVD
biographie
Originaire du sud-est de la France, la soprano franco-néerlandaise a d'abord étudié le piano, la flûte et la musicologie avant de poursuivre sa formation vocale au département de musique ancienne du Conservatoire d'Amsterdam. Elle a financé ses études en se produisant avec Cappella Amsterdam en tant que choriste et soliste.
Lucie s'est produite avec l'Orchestre philharmonique de Rotterdam (Yannick Nézet-Séguin), l'Orchestre du XVIIIe siècle (Missa Brevis de Bach), l'Orchestre philharmonique des Pays-Bas (Marc Albrecht – Passion selon saint Matthieu), l'Orchestre symphonique d'Anvers (concerts de Noël), l'Orchestre de chambre des Pays-Bas (Peter Whelan – Gala d'opéra), l'Orchestre de la Suisse Romande (Daniël Reuss – Le Roi David) et l'Orchestre symphonique de São Paulo (Iseult – Le Vin Herbé).
Elle s’est produite à plusieurs reprises lors des concerts de clôture de La Folle Journée à Nantes et à Tokyo, notamment dans La Création de Haydn et Paulus de Mendelssohn.
Elle a figuré à deux reprises en tant que soliste sur les enregistrements « All of Bach » de la Société néerlandaise Bach (Václav Luks). Son interprétation de la Cantate du café de Bach a notamment connu un grand succès, avec plus de 500 000 vues sur YouTube.
Sur la scène lyrique, Lucie Chartin s'est distinguée dans des rôles de colorature exigeants. Son Ophelia dans Hamlet d'Ambroise Thomas avec OPERA2DAY a été saluée comme «la révélation de la soirée », louée pour son « intensité troublante» (Opera Today) et son « étonnante souplesse » (Opera Magazine), laissant une impression « qui persiste pendant des jours » (Brabants Cultureel). Dans Giulio Cesare in Egitto, son interprétation de Cléopâtre avec Opera North a été qualifiée d'«électrisante» (MusicOMH), alliant des « coloratures impeccables » (The Times) et une « joie contagieuse » (Opera Magazine). Elle a également fait forte impression dans le rôle d'Olympia dans Les Contes d'Hoffmann avec OPERA2DAY, où elle a été saluée pour son « aisance désarmante » (Theaterkrant).
Son talent d'actrice s'est révélé lorsqu'elle a incarné le rôle de Katerina Cavalieri dans *Amadeus* de Peter Shaffer au Théâtre Royal de La Haye, en interprétant des extraits des rôles de Konstanze, de la Comtesse et de la Reine de la Nuit. « Ses aigus stratosphériques, lancés en plein milieu d'une scène érotique, sont irrésistiblement comiques » (Het Parool).
Elle s'est également produite à l'Opéra de Metz (Amour) et dans les rôles de Pamina/Königin/Papagena pour une Mini Zauberflöte avec Shunske Sato et l'Ensemble Black Pencil. En tant que jeune talent, elle a été invitée à se produire avec l'Opéra national néerlandais (Before Present) et dans le rôle de Königin der Nacht (Escales Lyriques).
La pandémie de Covid-19 a mis des bâtons dans les roues, entraînant l'annulation de nombreux engagements, notamment *Morgana* (Opera North, sous la direction de Laurence Cummings) et des tournées avec le Philharmonia Baroque à San Francisco, le Royal Concertgebouw Orchestra, l'Academy of Ancient Music à Londres et l'Irish Baroque Orchestra au Wigmore Hall. Elle a saisi cette occasion pour créer son propre studio de design et pour explorer la maternité.
Quelques semaines après son retour sur scène, elle a été invitée à clôturer l'année au Concertgebouw d'Amsterdam aux côtés de la trompettiste Lucienne Renaudin-Vary et de l'Orchestre de chambre des Pays-Bas, ce qui a donné lieu à plusieurs enregistrements télévisés et diffusions à la radio néerlandaise.
Parmi les temps forts à venir, citons notamment la remplacement de Sabine Devieilhe dans le rôle de la Reine de la Nuit lors de la cérémonie d'ouverture du Festival d'Aix-en-Provence, l'interprétation de l'Oratorio de Noël de Bach avec l'Orchestre baroque irlandais (sous la direction de Peter Whelan), ainsi qu'une nouvelle collaboration avec Shunske Sato pour un programme virtuose d'airs de Haendel et deux représentations de la Passion selon saint Matthieu avec l'Orchestre philharmonique de Slovénie.
